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L'art africain flambe aux Enchèresread also christies african art auction results "Nous ne faisons plus le même métier" : commentaire d'un marchand à propos des ventes d'arts africains qui ont lieu à Paris, capitale de ce marché, chez Christie's, le 13 décembre 2011, et chez Sotheby's, le 14. Pourquoi cette phrase ? En raison des estimations annoncées pour les pièces principales de ces vacations.Par Philippe Dagen Trouvé sur le Monde 14.12.11 Chez Christie's le 13, un masque Punu du Gabon, visage enduit de blanc, chevelure torsadée en deux cornes, a obtenu 229 000 euros, autant qu'une statuette Bamana (Mali), anguleuse et expressive. Un beau masque Fang (Gabon), aux lignes courbes épurées, a atteint 931 000 euros. Et un lion Fon du Bénin, estimé au mieux 300 000 euros, a dépassé le million. Ce qui justifie les estimations tout aussi optimismes de Sotheby's : de 200 000 à 300 000 euros pour un ivoire Lega (RDC) au corps scarifié ; de 300 000 euros à 500 000 euros pour une cuiller anthropomorphe Dan (Côte d'Ivoire) ; entre 400 000 et 600 000 euros pour un cavalier yoruba/nago (Nigeria, Bénin) curieusement baroque et la même estimation pour une deuxième pièce Yoruba. Les masques ? Entre 200 000 et 250 000 euros pour un Kwelé (Gabon) aérien, de 200 000 euros à 300 000 euros pour un Boa (RDC) - que le catalogue compare un peu vite à un Picasso de 1907 -, ou entre 350 000 et 450 000 euros pour un Punu daté de la fin du XVIIIe siècle. Les histoires de ces oeuvres se ressemblent. Collectées pour les plus précoces à la fin du XIXe siècle et, pour les plus tardives, dans les années 1970, elles ont séjourné depuis dans des collections privées. De là ces estimations, largement supérieures aux prix que pratiquent les marchands dans leurs galeries ? L'explication ne convainc pas, car les objets vendus par les marchands ont des trajets tout à fait comparables. Cela fait longtemps que plus rien d'important ne vient d'Afrique, le continent ayant été exploré en tous sens et jusque dans ses contrées les plus écartées. L'écart est dû à deux autres raisons. La première est liée à la visibilité médiatique supérieure des ventes aux enchères et à la publicité aimablement concurrentielle à laquelle se livrent Christie's et Sotheby's auprès des enchérisseurs potentiels - un phénomène identique à ce qui s'observe dans le champ de l'art contemporain. Il est assurément plus spectaculaire de lancer des enchères dans une salle bondée de millionnaires que de procéder à une acquisition dans une galerie. Il en va ainsi d'un Punu ou d'un Fang prestigieux comme d'un Richard Prince ou d'un Jeff Koons. Une fabuleuse élégance Le parallèle ne s'arrête pas là. Le marché des arts dits "primitifs" attire désormais des collectionneurs d'art actuel, habitués à des montants considérablement plus élevés. Ils ne sont pas des spécialistes d'Afrique ou d'Océanie mais acquièrent quelques pièces "tribales" emblématiques pour le prestige social et au nom du lien entre art du XXe siècle et découverte des "Nègres". Ce faisant, à leur insu sans doute, ils déconcertent et découragent des collectionneurs plus anciens, plus compétents, mais incapables de "suivre" au-delà d'un certain seuil. Contraints de délaisser les pièces "classiques", ces amateurs savants s'intéressent aujourd'hui à des provenances auparavant ignorées, Asie du Sud-Est, Himalaya, zones tribales indiennes. Ou, d'Afrique et d'Océanie, à des objets dits utilitaires, armes, hameçons ou coupes, qui se révèlent souvent d'une fabuleuse élégance. Christie's proposait donc, le 13 décembre, avant sa grande vente du soir, un bel ensemble d'"objets de curiosité provenant de la collection Daniel Blau". Lequel se trouve être le fils du peintre Georg Baselitz, lui-même excellent connaisseur de statuaire africaine. Philippe Dagen
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